Художники ледникового периода использовали природный рисунок бивня мамонта
Исследование 18 женских фигурок, обнаруженных на стоянке Мизынь в северной Украине, показало: мастера, жившие около 18 000 лет назад, не просто вырезали изображения из бивня мамонта. Они внимательно изучали структуру материала и включали естественные линии внутри кости в композицию своих произведений. Благодаря этому природный рисунок бивня становился частью замысла и влиял на итоговый вид фигурок.
Находки относятся к так называемым «венерам» — небольшим изображениям человеческих фигур, преимущественно женских. Их назначение до сих пор остается предметом дискуссий: одни специалисты связывают такие предметы с обрядами, культом плодородия или представлениями о женском теле, другие рассматривают их как элементы повседневной или символической культуры. Новая работа сосредоточена не столько на значении образов, сколько на технологии их изготовления.
Как показывает [анализ древних фигурок из бивня мамонта](https://archaeologymag.com/2026/09/18000-year-old-ice-age-artists-used-natural-mammoth-tusk-patterns-in-their-art/), исследователи применили высокоточное микроскопическое изучение поверхностей, трехмерное моделирование и цифровую фиксацию всех 18 артефактов. Это позволило сопоставить естественные структуры слоновой кости с насечками, канавками и геометрическими элементами, нанесенными древними резчиками.
Бивень мамонта формировался постепенно, поэтому внутри него возникали характерные линии роста. В научной литературе их называют линиями Шрегера и Оуэна. Они образуют своеобразный клетчатый или угловатый рисунок, заметный в поперечных и продольных срезах материала. На многих фигурках из Мызыни искусственные штрихи повторяют направление этих природных линий либо продолжают их. Это свидетельствует о том, что мастера учитывали внутреннюю организацию бивня еще до начала работы.
Таким образом, материал выступал не пассивной основой, а активным элементом художественного процесса. Резчик выбирал подходящий участок бивня, ориентировался на его форму и естественную текстуру, а затем подстраивал изображение под уже существующий рисунок. Подобный подход говорит о высокой наблюдательности древних мастеров и о сложном взаимодействии между замыслом человека и свойствами природного сырья.
Особое значение находка имеет для понимания того, как развивалось искусство ледникового периода. В эпоху последнего ледникового максимума, когда климат Европы был наиболее суровым, антропоморфные изображения стали встречаться заметно реже. По оценкам исследователей, в разных регионах континента существовал перерыв продолжительностью примерно от тысячи до трех тысяч лет, когда изготовление человеческих фигурок практически прекратилось.
Фигурки из Мызыни относятся к числу самых ранних известных антропоморфных произведений, появившихся в Европе после этого периода. Их датировка указывает на раннюю стадию возвращения человеческих образов в палеолитическое искусство — около 18 тысяч лет назад. При этом местная традиция заметно отличается от направлений, сформировавшихся позднее в Западной Европе.
Западноевропейские фигурки более позднего времени часто обладали сильно обобщенными, абстрактными формами. Однако ученые не обнаружили в них аналогичного использования внутренних структур мамонтовой кости. Это позволяет предположить, что мастера Восточной Европы разработали самостоятельный художественный прием, а не просто следовали единой общеевропейской модели.
Новые выводы дополняют археологию эпохи ледникового периода и заставляют внимательнее относиться к технике создания древних предметов. Даже небольшие насечки, которые прежде могли восприниматься как декоративные детали, способны отражать последовательность действий мастера, свойства заготовки и особенности его визуального мышления.
Важную роль в проекте сыграли современные цифровые методы. Из-за продолжающейся войны доступ к коллекции Национального музея истории Украины в Киеве ограничен. Поэтому детальное сканирование стало не только исследовательским инструментом, но и способом сохранить информацию о культурном наследии. Цифровые модели позволяют изучать фигурки без постоянного перемещения и лишнего контакта с хрупкими оригиналами.
Созданные записи могут использоваться и в будущем: для повторного анализа, сравнений с другими коллекциями и подготовки виртуальных реконструкций. В международной работе участвовали специалисты из Украины, Норвегии, Германии и Великобритании, включая представителей Йоркского университета, Университета Ставангера, Национального музея истории Украины и Лейбниц-центра археологии.
Мызынская коллекция важна не только как пример древнего искусства Украины. Она показывает, что находки эпохи палеолита способны рассказать о гораздо большем, чем внешность изображенных персонажей. По направлению резьбы, выбору участка бивня и сочетанию природных линий с рукотворным орнаментом ученые восстанавливают особенности мастерства, эстетические предпочтения и способы планирования работы.
Вероятно, древние художники воспринимали бивень не как однородный кусок материала, который необходимо полностью подчинить замыслу. Напротив, они могли видеть в естественных линиях подсказку, задающую ритм будущего изображения. Такой прием сближает палеолитическое творчество с современными художественными практиками, в которых форма камня, дерева или кости становится частью композиции.
Результаты исследования опубликованы в журнале *Heritage Science*. Они подтверждают, что искусство ледникового периода было значительно разнообразнее, чем может показаться по небольшому числу сохранившихся предметов. Фигурки из Мызыни свидетельствуют о самостоятельной восточноевропейской традиции и о том, что уже 18 тысяч лет назад мастера умели внимательно «читать» природную структуру материала и превращать ее в элемент художественного языка.